周嘉宁是沪上80后作家的代表人物，现为上海市作家协会签约作家。已出版长篇小说《荒芜城》、短篇小说《杜撰记》、《我是如何一步步毁掉我的生活的》等。有人说，如果要举例描述80后文学的独特性，应该就是周嘉宁小说这个样子，无限向内，将自己内心最深处的秘密和体验，用个人手记的方式呈现出来——在书写80后女性幽深而隐秘的内心世界这一点上，同代女作家中没人比周嘉宁做得更加出色了。
身为50后的金宇澄，看到了50后与80后之间的巨大差异：上世纪50年代出生的一些作家，往往写到最后都是"相濡以沫"这样一个主题，"但是周嘉宁的小说里面，人和人之间的交流，就像她所讲的，是一种互相抛掷。我把语言给你，你把语言给我，是没有什么意义的，甚至都没有什么交流"。
另一位嘉宾，鲁迅文学奖获得者、文学评论家程德培也是50后，在用心读完周嘉宁的作品后表示，如果要用一个字来形容周嘉宁的小说，那就是"冷"，和现在的天气一样。"这不是我说的，是评论家吴亮说的，吴亮那天翻了5分钟以后就感觉出来了。非常冷，这种冷，好像是我们至少是我无法接受、无法理解的。人与人，身体、情感一靠近，就马上要离开。"
不过，程德培表示，自己所讲的"冷"不是贬义词，"周嘉宁的小说内在充满着渴望，而且这种渴望对那种热的渴望，已经到了有点恐惧的程度。这是什么呢？一热就要逃离，实际上不是一种真的冷，或者是一个简单的冷，是携带着热的冷，或者是寄生于热中的冷。这个是非常复杂的"。
作为《上海文学》副主编，金宇澄阅读了大量年轻人的作品。他表示，80后这一代人比较复杂，尤其是新概念出来的人，有一部分是像周嘉宁一样的，从事所谓的文学写作，也有像郭敬明等。"80后作家和50后比较的话，好像80后这一代人特别像独生子女的样子，想法很多，但是也不会走得很远，他就在他的范围里，肚子里有很多的主意。"
金宇澄颇为遗憾地发现，"我觉得50后在上世纪80年代，当时新时期的时候，有很狠、很牛的精神力量，这一种精神力量恰恰是80后所缺乏的。我觉得80后有一批人，对上一代人完全是持相反看法的，完全是怀疑的。我觉得这没有坏处，并不是要有一个继承或者什么，可能这也与独生子女的教育有关系，有一个惯性思维在里面。我觉得应该要更有力量，也要考虑一些更大的问题。"
同样在上海这座城市写作，在上海出生长大的周嘉宁说，这些年城市的巨变，导致"上海"这个概念，对她而言变得越来越虚幻了，让她觉得，上海和其他地方没有什么区别。"我非常羡慕像金宇澄《繁花》里那些地域的特质，那个特质让我很感动，那个特质是我没有的。而我在看程小莹老师写《女工》的时候也非常感动，我妈妈以前是纺织工人，她写了很多纺织厂的记忆，那些纺织厂的记忆已经停留在我10岁前了。那个时候的上海和现在的上海区别很大，现在的上海常常会让我感觉是脱离中文语境的存在。"
今年62岁，在上海已经生活很多年的金宇澄说，关于城市的经验，会根据年龄，慢慢地变得不一样。在他眼中，城市和城市是那么不一样，"故乡的概念往往要到40岁之后才有。人就像一只小鸟，刚生出来就拼命往外飞，但到了40岁之后，会去搜索你过去的事情，速度和内容完全不一样了"。
程德培则指出，周嘉宁的小说里有城市的特征。"不要看到城市人山人海，但是回到骨子里还是冷，人和人之间还是冷漠。以前的生活，还是带有家乡的色彩。我们小时候的城市是弄堂生活，可现在隔壁住着谁根本不知道，住10几年了，彼此从来没有说过一句话，现在永远听不到隔壁邻居在说什么了，哪怕是吵架也不知道，除非是发生命案。"他觉得，这也是一种城市生活，"人和人开始有距离，这个城市最大的特点还是冷漠。"
（原文载于《新闻晨报》12月21日）