居酒屋里的故事
孔明珠回忆起自己创作非虚构文学的初衷：“1990年到1992年我在日本，给先生当陪读。平时就在居酒屋打工——日本很底层的工作，里面大多数都是劳动人民。这个场所非常鲜活，可以接触到很多的日本人和留学生，在这里我听了很多故事。
回国后，孔明珠专职在家里写作，东京的生活便成为了创作素材的重要来源。她说，“当时总感觉有很多东西要告诉大家，所以很急，一口气写了十二三万字。当然，这个小说不算完全的非虚构，故事，人物不是完全真实的，只是生活素材的堆积。”
在那以后，孔明珠创作了“居酒屋系列”，描写了很多在居酒屋认识的人。“那时候不知道自己写的是什么东西，就觉得是讲故事。但是讲故事的时候，没有什么忌讳：反正他们都是日本人，看不懂我写的，我也就不用费力编造，把他们的名字都大大咧咧写在上面。”居酒屋是日本人晚上释放压力的地方，老板娘往往像心理医生一样为他们开解烦恼。孔明珠从老板娘那里听来很多故事——婚外恋，谁爱上了谁……她写了一系列的文章，现在回想起来，那就是她的第一次非虚构文学写作。
真实的力量
沈嘉禄谈到《月明珠还》展示了非虚构文学的丰富性和历史感。这本书主要分四个板块：一是孔明珠作为作家和记者，对文化名人的采访。第二，关于父亲孔另境。孔另境是著名作家，早期共产党员，孔明珠的成长受到父亲很大的影响。第三，海派的生活细节。作为一名优秀的女性作家，孔明珠细致地再现了生活细节。第四是作者本人丰富的个人成长经历。
同时，沈嘉禄认为，这份非虚构文本，和其他优秀的非虚构作品一样，真实性是它巨大的魅力所在。他抛出一个问题：为什么在网络流行的年代，纸质本文的阅读量在上升？
“网上信息的来源太杂，很多人发现它不够真实。我们在信息来源非常丰富的情况下，想要做出正确的判断，首先要获得最真实的信息。而非虚构写作的优势就是公正、客观。第一，真实的力量有了，虚构降到零度。第二，要告诉他人未知的东西。我们一定要把生活的体验，对某种事物的判断解读，把未知的新闻告诉大家。它产生的第二个价值，就是曝光事件的隐秘性。第三，即使是非虚构文本，也是有感情色彩的，这是文本感染读者的重要之处，作者对这件事的思考与想法要传递给读者。同时恰当的留白，也能带来极大的想象空间。”
好姆妈
“好姆妈，就是干娘，继母。”是孔明珠的非虚构作品中的一个人物。在与她交往的过程中，很多细节与故事都通过作品表现了出来。这篇文章受到盛赞的很大一部分原因，就在于它非常能说明上海人这个群体，在对待情感、身份、血缘的问题时的把握。
“上海人对地段的话题很敏感，每个地段里居民的层次都不一样。市民社会里的阶层差别，造成人们思考的方法，对生活的态度都不一样。”沈嘉禄说，“《好姆妈》这篇文章就好在，它超出地理的概念，去写各个阶层的人。比如这个好姆妈，在上海属于层次比较高的人。同样是知识分子家庭，孔老师家里子女比较多，平均一下，每个人生活费就不高了，而好姆妈家里就比较优越。写这两个阶层的人的交流与相处，很有意思。”
孔明珠也承认：“上海区和区之间的差别很大。从虹口区去徐汇区，大家管那个叫‘到上海去’；在农场碰到浦东的人，都会做农活。比如“好姆妈”的生活，在徐汇区康平路，小时候的印象里，那个地方跟仙境一样的，有电话，讲品牌。所以，那时虽然都是上海人，但又都不一样。”