2019年04月23日14:22 来源：思南读书会 作者：思南读书会 点击: 次
从左至右为项静、来颖燕、王若虚、张定浩、黄德海
1月12日下午，青年作家王若虚携作品《夏娃在看言情的时候亚当在干什么》来到第282期思南读书会，与评论家张定浩、黄德海、项静、来颖燕一同聊聊类型文学、网络文学、新媒体写作等文学趋势下青年写作者的困惑与思索。
“小个人”与“大时代”
“文字帝国里，可能每个人只是一个部首或者一个汉字并没有高低之分，也没有任何一个汉字是最厉害的。”通过年轻写作者的生活来再现一种别样的青春是王若虚的写作初心。谈及这部作品时，来颖燕最鲜明的感受是一种实在而又源源不断的“年轻感”。
来颖燕
她提到，“王若虚的写作始终是住在小说里面的，不是用俯视的姿态书写校园生活。”正如张定浩所说，他的小说中有“真挚”，真切到拥有能够唤醒时光的力量。“少年之间的情谊、竞争感，在成年人世界边缘徘徊，想进去又有自尊不愿意进去，那种感觉特别真切。”
王若虚
虽然王若虚的题材基本上都围绕着校园与学生群体，书写着年轻人的青春记忆和情感体验，但耐人寻味的是，他尝试将狭小化的青春文学拓展开来，如同站在桥的两岸回望时间般，将他对时代节点的判断嵌入笔下的校园和生活之中，赋予作品时代性。
王若虚笑言金融系的背景出身，会下意识将私人化的东西放在一个宏观角度来观察，在青年人的故事中，加入社会时代影响，如同对上世纪50年代“青春文学”的改良版“文艺复兴”。
黄德海
黄德海谈到,“王若虚在选择书写的时代时，倾向于那些包含着时代转型的标志性事件的时代。”在80后逐渐被“私人化写作”的批评所捆绑束缚，被打上“只写自己身边事，一点不关心时代”的标签时，王若虚却在努力将私人的青春记忆与宏观事件联系起来，将“小个人”与“大时代”联系起来。
文学的青春期
黄德海讲述了自己对“文学青春期”的理解，他认为青春期本身是没有自觉意识，有种无端、盲目的冲动。他说，“青春期有一种恶是无意的，像老鼠牙痒想要啃木头，它并不是为了要把木头破坏，就是痒所以咬。”但当过了一段时间去回首、去书写时，作者进入了反思姿态，叙述变成了有意的行为与选择，这就是进入了“文学的青春期”。
现场读者
在王若虚看来，20世纪中期以后，历史上有两个时期年轻人对写作特别狂热，一个是80年代，一个是新概念大赛以后。当写作的热潮刮起，势必会带来文学形式的野蛮生长与创新。虽然形态各异，但他们都处于一种非成熟状态。
王若虚认为这样狂热的“不成熟”意味着对规则的一知半解，创新与守旧间的考量徘徊。与较为成熟的书写相比，这种状态更加有趣并充满可能性。年轻人作为个体与时代互动所作的努力和野蛮生长的姿态，对他来说迷人至极。
张定浩
张定浩指出，对于年轻人来说，文学一直都在。文学的热情在不断向更年轻的一代、向更多人的中学时代转移。年轻人的写作热情是很动人的，因为他们的写作大多并未成功，更多的是一种热情燃尽归于碌碌无为的过程。张定浩描述这种过程为“漫长的告别”，带有生命本身的漫长感与均衡感。
写作永远赶不上生活本身
王若虚在谈及“80后”作家群时提到，“其实很多时候，年轻人写出来的作品没有他们的经历有趣，他们的叙述没有他们的生活本身迷人。”在“文学青春期”中，写作的不成熟似乎带来了叙述的局限，无论再怎样写作都永远赶不上生活本身。
黄德海认为，大众对80年代末开始的关于文学的记忆或是青春的记忆，其实都是在叙述中慢慢成型。“只有不断地去写，去叙述，才能使细节更加丰富，认识更加充沛，而不是沉默在黑暗当中。”
所以文学的记述，实际上是为大众理解那个狂热时代打开了窗口，为回忆起那段青春年华提供了渠道。
读者提问
“小说可能是探索生活的可能。”来颖燕说。如王若虚在后记中提到的，“《文字帝国》是无数生活原型的重新排列组合，是虚构作品。每个角色的行为和台词都是经过分解转化和不负责任的胡乱搭配，请读者朋友不要做无谓但是十分有趣的真相连连看。”
在王若虚的小说中，来颖燕感受到他尝试着将自己抽离。“如果没有距离，就会没有视角和观点”，对于“视角的重新排列”，她感受到了写作者的自我挣扎。
项静
项静表示，时代的记忆如何通过写作体现出来，而不是简单地记录，做实这个转化是非常困难的。小说集中《没有书的图书馆》这篇小说给项静带来了更大的期待，当人物脱离了固定的校园与家庭，走向一个陌生的空间，“它好像是非常荒蛮的，不知道走到哪里去。”打开了“伊甸园”之后，可能是下一个作品未来的雏形。
思南读书会NO.282
现场：李伟长
撰稿：周劼妤
改稿：陈 思
摄影：隋 文
编辑：江心语