2019年04月24日16:56 来源：思南读书会 作者：思南读书会 点击: 次
从左至右为蒂齐亚纳·德·罗格提斯、btr
“当作者的形象缺席，当作者不必回答诸如‘书中所写的与你现实生活中发生的事有多少相似度’之类的问题时，读者会开始反过来想象作者。”青年评论家btr在评价作家埃莱娜·费兰特时如此说道。在埃莱娜·费兰特看来，“书一旦被写出来，就不再需要它们的作者，如果它们真的足够好，它们迟早会找到自己的读者。”2011年至2014年，埃莱娜·费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》四部情节相关的小说，它们被称为“那不勒斯四部曲”，并在世界掀起一阵费兰特热。
6月10日下午，蒂齐亚纳·德·罗格提斯教授、评论家btr和那不勒斯四部曲译者陈英做客第185期思南读书会，同现场读者一起探讨费兰特热背后本土化和全球化叙事的融合。
女性的友谊：世界共通的情感
上海市作家协会创作中心主任滕肖澜代表上海作协致辞。她表示非常期待今天三位嘉宾的谈话，埃莱娜·费兰特的“那不勒斯四部曲”，在全球掀起了一股“费兰特热”。同样作为写作者，她十分欣赏费兰特对女孩之间那些微妙情愫的刻划与描写，小说提供了一种可以同时感动书中人物和读者的向上的力量，以史诗般的笔触，让两个女孩和她们身后所处的时代背景跃然纸上。
滕肖澜
小说《我的天才女友》中，主人公的友谊开始于一个戏剧化的桥段：莉拉将埃莱娜的娃娃扔进了地下室，埃莱娜也气愤地以牙还牙。她们两个丢娃娃的情节发生在一个暴力而令人恐惧的人物家中，因此她们去地下室找娃娃无果后，必须一起牵着手上楼面对恐惧，询问主人娃娃的去向。
她们的友谊和世界上的普遍友谊毫无二致，既通过创造力来从中汲取对生活的信心，也充斥着不可避免的嫉妒和由此引发的若即若离。小说不乏偷窥日记、剽窃想法、以及爱情纠葛的情节，透过这些成分，作者埃莱娜·费兰特塑造了一段在付出和夺取之间游走的友情，这一情感并非人人历经，但不免存在感触。
通俗化叙述：地方和世界的融合
而对友谊的展开，埃莱娜·费兰特采用了复调的叙述手法，女性的友谊变成整个叙事中心。埃莱娜通过对好友莉拉日记本的叙述重现这段友情，既可以听到“我”的声音，也可以听到莉拉的声音，两者交互出现，在对比中突出这段友谊时而美妙时而邪恶的特点。
蒂齐亚纳·德·罗格提斯
在《我的天才女友》中，小说通过那不勒斯元素的运用，无不体现了这一通俗化叙述的色彩。蒂齐亚纳·德·罗格提斯教授谈到，埃莱娜和男朋友安东尼奥争吵时，使用的是一种“中立”的语言：一种混杂了那不勒斯方言和标准意大利语的语言。人物由此被赋予了更强的地域特征和情感表现，加之意大利原文中引号的缺失，旁白和人物的对话没有明显的区分，在虚实之间人物的色彩展开得更为强烈。另外，审视《我的天才女友》这一标题，读者会认为叙述者埃莱娜觉得莉拉是自己的天才女友，但实际上，是莉拉让埃莱娜成为了天才女友。读者在阅读时难免会纠结于谁才是真正的叙述者，这种混淆激发了读者探索的欲望。
陈英
时段性：城市作为人物
小说《我的天才女友》明显地存在于三个时段：贫穷的幼时、开始现代化的一二十年后和66岁埃莱娜复述过往的“此刻”。整个那不勒斯，在意大利经济发展的背景下，既有很多糟粕存在，也有很多新兴事物出现，由此变得难以捉摸。
btr提到，那不勒斯这个城市“不仅仅是故事的背景，而且可视为小说里的人物”。小说中地域的变化和这段贯穿半个多世纪的女性友谊密切相关，随着四部曲的涉及区域逐渐扩大，“城市地景与内心图景、与当时（1950-1960年代）的意大利社会政治状况统一了起来”。
btr
整部作品在时段的更迭中演变为一个既本土化又国际化的存在，作者为其添加了诸多新兴元素。在小说中，莉拉常常会处于一个界线消失的状态，在她眼里，身边人的轮廓逐渐变得模糊，直至消失。除了肉体界线的消失，将目光投向更开阔处，整个那不勒斯，在世界文明进程中，也是属于界线消失的状态。
现场读者
思南读书会NO.185
现场：李伟长
撰稿：张作炜
摄影：隋 文
杜湘涛
编辑：黄诗雨