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2016年12月09日10:00 来源：上海作家网 作者：上海作家网 点击: 次
我在编路内的小说之前一直是路内的读者，因为他所有的小说我都看过，后来经过我不懈的努力，终于有机会编上了《花街往事》和《天使坠落在哪里》，平时我们联系不多，但是路内两次在北京大街上跟我偶遇，缘分来了挡也挡不住。我想说的就是，刚才各位老师都是以批评家的身份说，肯定会挑出各种问题，但是作为一个以前是读者后来是编辑，我觉得路内的小说就是特别好，路内一直一动不动特别乖巧坐在那儿，我必须长话短说。
因为我们杂志的篇幅特别有限，所以看到长篇都要删减，路内唯一让我有点讨厌的地方就是他的作品特别难删，不是说《慈悲》有12万字的篇幅，在《花街往事》20万字的篇幅依然是这样子，他的情节和语言都是无缝链接，写作上价值观在人物上有体现，比如水生要补助，他可以简单讲几个情况，说起来容易，因为我也编过很多名家名作，比路内大的大咖真的做不到，挺难的，而且路内一如既往，他的文笔既能提供读者想要的所有东西，又能做到粗暴磅礴，又有细腻的情感，在娴熟的看起来混不吝的叙述中还有诗意，这个特别难得。
他所有的作品都是谈小人物的人生，一直在展演着一种苟延残喘的生生不息，甚至很多时候都是对他小说中的主人公感到非常绝望，觉得这个日子完全过不了，路内都让他们浑浑噩噩的把生活过下来了。我们看到很多作品都是描写特别有特色的，但是路内说的都是一些普通人，尤其是我80年代出生一直在大城市长大的，我对八九十年代小城市的风貌完全是通过路内的作品展现出来的。不管是主角还是配角都非常惨淡卑微，路内对人的生存境遇的体察非常精准、厚重，同时还有非常难得的俏皮。
我曾经给路内写过一个短的评论，作家想把一个人物写的有血有肉并不难，路内的文学观是一个有血有肉有趣味的文学观，70年代的作家很少写出过所谓的三部曲，路内在这里显示出了他个人的偏执和能力。肯定有很多人很喜欢他的三部曲，或者说《慈悲》也是一代人的精神史，这种观念我觉得非常可疑，到底什么是精神史，又有谁可以代表一代人，路内作品中的欢喜能让人感同身受。不管是水生还是根生他们都不像一代人，他像他们自己，比如说很多70年代作家写到一个怀旧时代都要提到一些符号，总强调一个时代的过去，还有一种特别缠绵悱恻的怀旧气息，特别急于为一个时代代言，在路内身上我没有看到，总结一下就是写得特别好，而且他经常写这种年轻工人的生活，这种题材也很容易被人写得矫情，但是他用一种非常粗粒的气息表达，让我觉得特别难能可贵。还有路内去年答应今年给我们稿子，请在座的各位老师给我作证，今年必须交。