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2016年12月09日09:47 来源：上海作家网 作者：上海作家网 点击: 次
关注路内已经好多年了，几年前我推出几个70后作家，命名为中生代，其中就有路内、袁东仁等作家，也是那时起开始关注路内的著作。总体感觉每一部作品都在增加他的分量，不过《慈悲》这部作品确实跟以前的作品不太一样，尤其与别的作家相比，这个感觉更加明显，他用一种简介、干练、慢吞吞的叙事和懒洋洋的语言，构成了他一个独特的叙事风格。在这部作品中可说的地方很多，比如说小与大，轻与重，冷与热，包含了很多这样的意味在作品里面，或者可以说他是以小见大，以轻负重，冷中有热。
作品《慈悲》中有两点感受特别深刻，第一点，用大开大合的写法轻巧的勾勒出生活时代气氛，好像不用那种写法就不足以去勾勒时代的气氛，这种方式是四两拨千斤，就是写很多对师徒，通过一对师徒写了一个工厂，通过一个工厂把那个时代的氛围写出来了，我觉得师徒关系在工厂而言是非常特殊的关系，他不是父子又近似父子，不是师生又胜似师生，非常特殊的关系。从作品中可以看出，水生跟他师父的关系非常特别，他俩的关系从某种程度上讲胜过他跟他妻子、女儿的关系，非常有特点。由这样一个关系切入，写那个时候一种特殊的人际关系，这包括他们不光学技术，还有生活的技巧，人生的哲理，教给他很多本事，还护着他，通过这么一个关系，你看起来很小，两个普通人一个工厂，却可以直接把那个时代写出来，他们相互帮助，而且是以小博大，这点让我确实很意外也很佩服。我们都知道70后相对来讲是比较侧重个性化的叙事，他们写自己、写同辈都没有问题，写父辈、写别人、写现实相对会比较弱，因为那不是他们的长处所在。但路内在这部作品中，用他的方式写父辈，写历史，他给我们提供了一个非常特别的切入现实和书写历史的方式，这是我第一点感受。
第二点感受是通过水生的命运看似变了其实又没变的这样一种遭遇，我觉得他反映了工人这个阶层他们的命运和地位，作品在前半节粉碎四人帮之前，他们的生活艰难，完全是飞蛾扑火一般的工作，在工作中不断挨打，你能看到政治的高压是非常强的，在那段历史里，水生包括水生的师父，水生的工友们，我觉得是没有什么自由，没有什么安全感，没有什么地位。粉碎四人帮之后他们自由了，而且水生跟邓机工，因为会画图纸，虽然挣点小钱，但实际上是被各种各样的工头，包括厂主所利用、敲诈，从某种程度上讲他们仍然没有什么地位。这样一看就发现一个问题，工人过去和现在都没有地位，这个时候谁是主人？这部作品其实给我们留下一个巨大的问号，而这个问号是深刻而严峻的，他们什么时候做主人？过去不是，现在不是，将来会是吗？这些都是巨大的问号。所以我觉得这部作品在我看到这里的时候，给我很大的震撼，或者说是很强的刺激，他会让你去想同样的问题，比如工人是这样，那么农民呢？知识分子呢？到底谁是这个社会的主人？谁是现实主义主人？他会引起你一系列的反省和反思，这恰恰是这部作品最重要的地方。我讲到这里大家都可以去意会，不再深说，这也是这部作品超越他之前作品重要的原因。
还有，我觉得现在作家写作各有各的方式，有的人是以写得少，写得好，写得多，每位作家的情况都不一样，比如贾平凹坚持每天都写，不写会觉得今天白过了，这是他长期形成的一个习惯，还有他如果看见刊物上没有贾平凹三个字，就觉得难受，总体上他的作品都在一定的水平线上再往前走，当然还有一些作家，可能最初的作品给你的感觉是80分，再写一部作品是70分，再写一部是60分，总体感觉是不断下降的，贾平凹的作品至少是平面推进一直往前走的，很多经验告诉我们，作家还是要发作品，要把每一部作品写好写精，以少胜多。我参加陈忠实遗体告别印象最深或者让我永远难忘的是，陈忠实在世之前写过一本书，他说是要写一本死后当枕头的书，遗体告别的时候，头下果然枕着一本书，当我看到这的时候很感动，这本书果然成为他的枕头了。