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2016年12月09日09:40 来源：上海作家网 作者：上海作家网 点击: 次
看见路内心里特别舒服，他的书一直是我们的重点作品，我来人民文学以后编发过他两个长篇，因为路内作为传统意义上文学写作的一人，他写作里边还有另外一种感觉，就是写作当中没有的怒气，很多人写作中都有的怒气，但路内没有，他身上的怒气很少，即使写过去的生活我感觉到的也是朝气，这是他的特点，他很特别，有孩子气，有意思，他的语言给我这样一种感觉。我记得《天使坠落在哪里》那部小说，当时小淘和我说你看看吧，特别好玩，看了就放不下，看完后确实有这样的感觉，几个浑小子要照顾保护一个女孩，非常有意思的。
还有一点是他在写作里边语言的运用，可以用动嘴来形容，动嘴的本事在路内的小说里面非常多，很多小说主要是贫嘴，但是路内的小说里面没有贫嘴，他说出的话非常值得玩味。路内的这部《慈悲》是有变化的，因为它前几部作品，包括《少年巴比伦》、《花街往事》等等，我都仔细读过，每本书都有新的变化，变化可以从情节上看出来，由过去认为主要特点动嘴和动心眼改到了动手动脚，动手主要是指写情感表达，这是小说一个重要的结构线索，动手动脚支撑了小说，但是书中有历史的沉重，主要还是通过历史写生活，我们过去对生活有无数的概念，在路内的书里可以看到最真实的，最真切的，最揪心的生活，同时也是可能让我们有些开心的那样一些生活，从70年代到今天，生活的滋味，尤其是每个人在寻找生活出路的时候那种无奈，那种试错惩罚等等。路内小说为什么欢迎，就是普遍人们所要看到的，所感受的那种东西，我们很多作家是用一种变异的，或者走偏锋的方式来表现，路内这一点有他的朴实这种优势显现出来。
所以这部《慈悲》跟他以往的小说有一点区别，以往细部的真切感更强，整体上是荒谬的，或者是背谬的，像《天使坠落在哪里》那部是非常的明显，这一部《慈悲》，整体上和细部都力求实在，刚才胡平老师说到写人的生活，他不是写工厂那些场景性的东西。整体的实在还有一个，这部小说跟过去整体的背谬判断不一样，他整体上是非常难过的，是一种伤怀的写作，可以说路内动了感情的写作，以往他也动感情，但是没有动的这么深，动得这么切，为自己的父兄辈动感情，我觉得是这部小说更加有分量的特点。刚才老师也说到，70后作家写生活，跟60年代有衔接的，他们另外再调整一些东西，更早的那批人，一批现实主义作家和他们的生活元素，他们在写与生活相关，与个人相关的，相关性的写作这方面他们下的工夫非常大，找相关性，相关性是什么呢？跟三驾马车不一样，他们相关性是主体性的相关性，而路内这样的作家他找的是可以凑得上热闹的相关性，小说里面我要写那个东西，和他之间真正发生一种有机的相关，这样的内容所以那些可以说不太相关的，或者说有机性不强的就可以忽略掉，我觉得这是小说必要的做法，因为很多无用的细节归到一个长篇小说里边来它是一种失败，尤其是你讲故事为主的小说，这一点上路内可以说他把小说有点正本清源的一种作用。
我刚才说到师父那一辈领起的，包括后来根生、水生他们，领起对于困难补助，这样一种兴趣，还有是师父那一代人的观念，或者那一代人的社会，给予我们生存上不得不的选择，这是一个方面，还有年轻人踢阀，老一代人填表，年轻人踢阀，这一条路内写得非常有劲，你看后来根生给工厂里面搞的改革这一套，参与到那一套，遭受的碰壁也好还是失败也好，还是让工厂黄摊子也好，这些都是和年轻人想要有些动作，像踢阀一样的东西有关系，他没有写一厢情愿把自己作为一个代言，我要替他们说话，他们很多东西合理性我要给他们展示，他没有这一条，所以这一条也证明路内他们这一代作家看问题更客观，更冷静，更接近真切的人格成长，因为他不像过去一样首先选择一种人格，比如说大家刚才提到余华，路内是把主动性和被动性全写了出来，没有把70后或者年轻一代人看到无辜的存在，他们身上其实有很多很多问题，但是他们身上确实也有无辜的一面，但是仅仅就是一面，这一点上使得路内的小说写得更客观、更有分量，然后他的小说还是一贯的特点，就是好读、透气，我觉得这点太重要了。