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2016年12月09日09:40 来源：上海作家网 作者：上海作家网 点击: 次
我和吴秉杰一样，我有10年化工厂的生活，而且我们厂就有苯酚车间，烧碱，但是我是一个大厂，他这是一个小厂。所以他这个里边，他写的这些生活我们还是熟悉的，而且和我只有中间会有些落差，但是我有感觉到，小说就是给生活施魔法的，我觉得从这个角度来讲，路内的这部作品，我觉得有几个重大意义特别值得关注。
第一点是我觉得它在摆脱了那种单一意识形态的制导，去触碰重大社会历史，不是用一个单纯的意识形态做观念制导，但是又要写历史，怎么来做，我觉得这一点他的作品做了非常重要的探索，我不展开了，因为时间关系，就简单讲，这是一个问题。至少他已经提供了美学新闻合法性和吸引力，以及在快节奏中间，怎么来处理这样一种题材，怎么来和读者进行沟通，我觉得这些方面他这个作品有非常重要标杆性的意义。
第二点个人和历史的关系，因为当代文学从历史走过来以后，大家有体验，就是分开的，大叙事就是大叙事，小叙事就是小叙事，在路内这个题材来说，大叙事和小叙事拟合已经处理得非常有机了，而且是很自然了，我觉得他小说的第二点贡献。
第三点贡献我更看重，特别重要的就是，说他是70后也好、80后也好，不管怎么样，年轻一代的作家他们已经创造了新的叙述主体，这样一个主体，他是具有伦理能量的，虽然里边可能还是有很多空间可以开拓，但是我觉得他们新的质地，这个新的叙述主体的质地，它不在于以一种很强烈的自我意志去支配故事、支配人物命运，他对各种差异性的敏感，对自己甚至也会有一些迷盲，觉得有些事情不一定那么好，简单地下结论，所以他这个叙述变得非常的豁达，变得很谦卑，他整个一个叙述者的位置，你可以说他站得很高，你也可以说他站得很低很低，你可以说他跟这个生活的距离很远很远，他是打量父辈的生活，同时你可以说他又刻骨铭心，很内在的，他这样一种距离感，很复杂的叙述位置，所写出这样新的叙述主体是我特别看重的，我觉得这个可能是中国当代文学中间，一种特别具有心智的东西，这是我想讲的第三点。
第四点，很重要的是，随着对当代世界困境的真实了解，对幸福的渴望，不管过去怎么苦过，但是中国文学从新踏上了对生活意义的探求道路，有一段时间曾经被西方现代主义文学所诱发的荒诞感、虚无感，我觉得这个开始转换了，它转换为一些更内敛、更切实的思考，刚才几位老师讲到的话题，包括元宝提出大话题，我觉得他是有回应的，你比如说工人在原来的小厂里面，其实他们没有特别热爱这个厂，因为一些原因，一些官僚的原因，或者人性的弱点，告密什么的，根深的是这样，跟自己生活格格不入，但是这个厂垮了以后出现一个概念，现在这是他们的厂，不是我们的厂，水生还觉得，我帮别的厂以后，这个厂是我们厂的感情脉络要延续，这是他们的厂不是我们的厂，就是你刚才说的大话题，这个大话题在他这个里面他是有回应的，这种思考已经能够落到地面来了，不是像现代主义文学那样一种个人的荒诞，他这种感受就是说，他不是那种现代主义文学的气质，这里边确实有非常丰沛中国的经验的能量，有待去发掘。
第五点就是语言，刚才雷达老师说的非常好，我也同意，我们现在读到的好小说，就是语言中国化，中国气质，不像在高校里面，书斋里面，经常一说话就是很书卷气，很理论化，就是概念，他这个语言里边有好多细节，这个题目改成尊严也很好，小说里触及的话题还是蛮丰富的，包括很多细节，墓碑上最后希望刻上隶书，这里面有大量的细节，其实都是有能量的细节。总的来讲这部作品是非常值得我们去研究，也让我们感到非常欣喜的收获。