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2016年12月09日09:35 来源：上海作家网 作者：上海作家网 点击: 次
我非常赞同前面几位老师，他们读的很细，判断的也非常的准确，甘露和雷达老师两个都提到了简洁的同时，也希望更能撒得开，我读的时候觉得路内太省笔墨，太节约了，太内敛，作为一个青年作家，我们过去讲要达到简洁，一开始就是简洁，会不会有点把自己收敛的太厉害了，那种丰富的东西好像是需要的，尤其是题材本身要求，因为这个题材刚才我们都讲到四五十年，其实他的核心部分是90年代初，中国大工业国有企业关停并转，这个问题是一个很大的问题，从90年代初往前延伸，中国的工人阶级是怎么构成的，这个厂的生活是怎么形成的，然后关停并转以后，一夜之间这个问题就消失了。
我最近辅导一个学生写博士论文，他也很敏锐，他问我为什么在时代的变迁中没有对应的小说，我们就不去列举了，有的是作家同步去写的，有些是事后追忆的，不管是同步写，还是事后追忆，实际上都是中国整个文坛意识形态，所允许的、所鼓励的，有些虽然不允许，但是因为比如说在新时期文学有一些两种力量的较量，有些是不许写，但有些又鼓励写，所以基本上没有什么缺失的，好像没有同步的或者是事后追忆的描写，这么一个严重的问题，怎么文学就没有，因为正是那个时候，中国文学发生了变化，文学向内转，不是向外，因为五四以来，这个问题小说，社会小说各种各样的现实主义它重点是外的，谈到了一些个人主义的东西，个性描写，当时总有一个宏阔的社会画面和读者。但是后来我们都清楚了，文学向内转以后，这都不重要了，谁再去写史诗，都被人家嘲笑，可是奇怪的是，就是在这个情况下面，陕西作家群逆流而上，他贡献了路遥、贾平凹，我觉得始终是中国文坛的一个值得思考的问题，作家不能够随大流，在现实主义的时候，不能够一哄而上现实主义，你拿一点别的东西，在向内转的时候，多搞先锋派，多搞协定的，路内为什么这么引起我们的注意呢？说老实话，除了他文学的财富以外，他抓的这个问题是很重要的，我用贾平凹的话说，路内以后不会是打游击战的，他找到了自己的根据地，不管是年轻作家还是什么作家，都是不年轻的，有根据地那是非常好的事情，他的根据地就是他的父辈所遭遇的，也是中国社会的一个最内在的结构，我们不能说领导阶级，怎么搞的这么惨，这个问题必须要正视，刚才有些老师讲路内不熟，其实他很熟悉，因为他写的是父辈生活，他自己参与的，我不得不提到一个作家，像江苏的农民，他也那个，他的题材和路内有点像，这个里面他把更多的那一代人自己的东西写进去了，大厂的这种病态生活，父辈们也很病态，但是从病态延续到子女辈更加病态，写得很惨，他这个厂，他的写法当然和路内是不一样，所以路内也不孤独，其实我没有全面的去研究，像这一类的作品以后会慢慢的多起来，会成为中国文学一个很重要的品种，是基于过去全景式的基本社会矛盾而上的这个传统还是不能丢的，以后大家觉得路内很奇怪，就是奇怪在这一点，因为他们这一代作家都不这么写了，他回过头来这么写，这个是非常可贵的事情。
我也非常同意吴秉杰老师讲的题目，我觉得题目不好，为什么不好？这个题目太大了，是一个大的者哲学的概念，你放在一个小说上面，帽子太大了，戴上去以后，不匹配，应该有一个更像小说的题目，不是用慈悲这样的一个，过去讲分产艰难，说作家思想有问题，分享什么艰难，问题很艰难，你还要我分享，这个时候还要什么慈悲，就应该怎么样，应该是另外一种情绪，或者说比慈悲更贴切的一个情绪的凝练，大家讲一点心里话，就是小说总是有好有坏，我把好的东西讲这些，其实这个好里头还有很大的空间，我们刚才有些老师讲还有很大的空间，我也想起来当时汪先生曾经劝过贾平凹，在90年代的时候，在《瞭望杂志》获奖以后，汪先生前面讲的很好，后面说我听说有一句话，叫短篇不过夜，中篇不过周，长篇不过年，写的越来越快了的意思，他希望贾平凹写的慢一点，文坛上对贾平凹有很多的劝解，但是他都没有听，他后来写的越来越快，越来越多，这是他的收获还是他的损失，我说不清楚。但是我希望路内既然碰到这个大题目了，就应该沉得住气，在以后的写作中，能慢就慢一点，我就讲这些，谢谢大家。