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2015年08月20日11:52 来源：新闻晨报 作者：曾索狄 点击: 次
昨天，在“上海国际文学周”的首场文学对谈中，陈丹青、陈子善、金宇澄、孙甘露等再谈最近几年才被挖掘出现在大众视野中的画家、诗人木心以及新近出版的《木心谈木心》。这些年不遗余力推介木心的陈丹青透露，除这本新书之外，今年11月，木心美术馆也将正式开张，更多木心遗作也在整理之中。
陈丹青曾雪藏笔记：
依然没有能力评价木心
“《文学回忆录》是他的私房话，这本书是他私房话里的私房话……”近年来，陈丹青一直与木心的名字联系在一起，此次新出版的《木心谈木心》，主要是木心对自己作品的评价，也是由陈丹青记录的9节课堂笔记整理而成。陈丹青说，这份笔记早在2012年准备《文学回忆录》时就已经完成，但当时自己不确定是否要公开，“他很在乎自己说出去的话、拿出去的书，但这些身后事我没法和他商量。我不太相信作者会改变读者，但我相信读者能改变作者。这三年我知道有很多人喜欢《文学回忆录》，所以我跟编辑说，还是让这9堂课出来吧。”
这份疑虑并非全无道理，与这些年的“木心热”一路相伴的，正是大量对其文学成就的质疑。陈丹青笑言，自己曾不止一次听人批评木心是“野狐禅”，嘲笑与贬低之声更是从20多年前就开始了，自己非常习惯。“当年我父亲知道我在做《文学回忆录》，说弄完给他看看，看完他对我说，‘你画了一辈子的画，不如你做这一件事情有意思’。”
陈丹青还透露，今年11月15日，木心美术馆将在乌镇开幕，自己也可能会对木心的一些绘画进行评论，“我不是做文学史的人，我也不懂文学，这么多年我只推介不评价，不是我不愿意，而是我没有能力”。同时，对木心遗稿的整理正在进行，从明年开始会陆续出版，“他留下来好几十册的小本子，写满了东西，东一句西一句，甚至前言不搭后语，但智慧和感觉都在。我觉得写得比以前好了，因为他老了，没有力气再去做过多的修饰，非常好玩”。
金宇澄编辑《上海赋》：
用第三种方法写上海
刚刚摘得茅盾文学奖的金宇澄，无疑是今年书展的热门人物。在昨天的对谈上，著名学者陈子善透露，早在2000年《上海文学》 曾委托自己收集一系列作家、学者写上海的文章作为专栏发布，当时他就想到了木心的《上海赋》，而金宇澄则是当时刊发这篇文章的责任编辑，“这篇文章没有写完，就像舒伯特的《未完成交响曲》，给人无穷无尽的遐想”。
对此，金宇澄则坦言，初读《上海赋》自己被吓了一跳，“有一种说法，写上海就是革命和摩登两种方式，但我觉得木心是第三种人，他特别细致，会深入到我这一辈人不会注意到的细节”。他更感慨，从《文学回忆录》到《木心谈木心》，木心与陈丹青等学生之间用的是非常私密而古典的传授方式，这份情怀自己也深有体会。因为从上世纪五六十年代开始，人们往往是以“抄”的方式获取知识，“包括我自己也经常跟一帮人混到一个老阿姨家里，她一边打毛衣一边跟我们讲翻译小说，今天一段明天一段。很多现在对木心的评论，其实缺乏这样的经验和情感”。
而作家孙甘露也认为，陈丹青记录的木心与金宇澄描绘的上海，异曲同工地选择了转述的方式，颇有趣味，“像《繁花》中关于上海故事的讲述也是转述，还有很多关于日常生活经验的转述”。他更调侃陈丹青，未来应该用画笔还原跟着木心学习的场面，“写作是一代代传递的，经验的传授很重要。丹青今天是用文学再造、重塑那个时刻，他也是画画的，不知道什么时候能还原历史性的画面”。