白烨（著名评论家，中国当代文学研究会会长）发言：

参加上海青创会收获很大。

上海青年作家队伍的实力、活力在今天得到最好的证明，上海和很多省不太一样的地方在于，很多省市50、60后作家很多，70后作家还可以，80、90后作家就非常稀少。而上海是70后、80后、90后队伍非常雄壮。这就预示着上海文学发展的前景和后劲，过三五年就可以看出效果，这是非常好的财富。什么是文学的财富？就是人才，有这么多文学作家聚集在一起。我参加过西安的青年作家会，他们是中青年作家一个班，几乎没有80后作家，都是以60后和70后为主，我认为这不行，必须要有80后作家，毕竟现在90后作家都开始出现了。在其他省找80后作者就很困难，但是现在我们这里有很多，这笔财富对上海而言是非常宝贵的，是别的地方不能比的财富。

今天听了大家的发言很受启发，从每个人发言中能够看出他的想法。这是一个结合了个人创作、个人视角的想法；同时也有个人所处的那个时代的特点，和他所置身这个城市的特点。所以我对上海文学今后的发展抱有很大的期待，有时候文化的发展需要靠创作和批评两轮的驱动和互动的，上海拥有这样一群80后批评家是非常难得的。

当然也有很多问题需要解决，比如现在80后的批评家对同代人的关注还是不够的，就是他们的兴趣点、知识结构来看，更多的接近于父辈、长辈、老师辈。我觉得更应该体现出他们的特点，同时又要针对他们所面对的，去好好解读同代人的创作。因为在我看来80后的创作，不仅仅是80后写作本身，其实还是这个时代演变的最好的样本，这个时代在发生什么样的变化？通过80后的写作，可以看出一代人写法、姿态、观念的不同，同时他们能受欢迎，说明他们的读者群是一样的，也表现了这代人整体是另一种观念和趣味，再跟我们相区别。现在的文学和过去最大的区别是，过去文学相对单纯，现在的文学越来越混叙。我觉得80后、90后对这个时代能作出非常好的解读。

总体来看，上海无论在创作还是研究方面，都是非常好的资源和对象。可以说80后棋手级的作家在上海，而70后写作的主将也在上海，并且在座的还有90后作家。今天再次证明上海的青年作家真是前途无量。

我跟踪80后作家，一开始是不自觉的，从不自觉到自觉有十多年了， 98年我做了一本书，是许佳的《我爱阳光》，这个孩子当时是上海的中学生，他在中学生时期写完了这个作品，98年出版。之后我们在北京见过面，他用一种很不屑的口气，不知他从哪来的对我们这些人--他的父辈有很多不满，他说你们那些人很虚假，把极左和政治连在一起，你们怎么对政治那么感兴趣，我感到不能理解。我听后很震惊，后来跟他解释，我说你不了解，那时候热衷于政治，对我们而言也是不虚假的；我说那时候我们为了表现好要入党，找好人好事找不到，就想把谁推下河去，然后拉上来，到山上放一把火，然后自己再灭火。当时这个孩子的作品和与他的对话，给我很大的刺激，他们这代人有自己的看法，对于政治这样东西是排斥的。

03年的时候，北京开了一个青年文学座谈会，我在那个会议上第一次看见郭敬明，第一次看的时候还不敢认，因为头发很长，手上戴个戒指，在我旁边，从那之后开始和他认识，同他也吃了一次饭。06年，我在网上有一篇文章，叫做《80后现状和未来》，被韩寒看见，后来发了一篇驳文《文坛是个屁》。后来我思考，这几次跟文学或者跟80后作家的接触是有一种神秘的勾连，也可以看出在这过程中是既受累，也受惠，通过这样的接触使我们更好的，因为我们原来总认为年轻人是需要引导的，我们总是比你们成熟，后来受到了刺激以后，思想开始改变。一开始我认为你们那个不叫文学，当时有一句话：你们走上了市场，没有走上文坛，别以为出了两本书，卖得不错，就以为是作家了，我认为这个作家有门槛，有指标的。

现在我的看法是，不能说它不是文学，它可能不是我们传统的文学，或者不是严肃意义上的文学，可能是市场化的，或者青春化的，但是它也是文学。用今天的观点看，可能不是好的文学。这几年在和他们接触中，一开始会与80后作家接触得多，之后会更多的了解他们。对传统不理解的80后，我很着急。比如我有一个哥们说，80后那些小屁孩，你成天替他们说话有什么意义，我觉得不是，还是不要小看他们，因为他们作为一代人毕竟是要上来的，他们必定会带着这一代的特色。在接触过程中，确实感到他们有属于他们的锐气和才气，但是确实也有他们的问题。同很多专家聊的时候，发现他们几乎没有对当代文学的阅读积累，我经常问一些作家，我说你喜欢哪些当代作家？好几次，他们就说当代还有我值得看的作品吗？就是非常不屑的回答。

刚才永新说他们想要80后的作品上文章。有一个杂志约我，说今年第一期开始，为他们做一个80后的专栏，我先后约了十个人，作品来了以后没有一篇能够选上，就用我的标准看，哪怕把我的尺度放宽也选不上，我觉得他们在语言到编制故事能力上确实不行。

我现在再想，他们确实有自己的长处，但短处也很明显。我认为80后通过阅读，包括更加注重个人的人生体验，而不是把创作主要建立在书本知识基础上，在我看来这对于80后来说非常重要。一代人都有为这个时代、这个社会留下的自己的经典作品，现在80后的可以称之为经典的作品，我觉得很难找到或者几乎很少或者没有，这是非常严峻的问题。

80后总体状态是很分化的。有一次我到天津，当时我说希望你们靠近传统，不要过于游戏，突然有一个90后站起来说：我游戏文学犯法吗？我对文学就这么看，我就愿意这么游戏，难道不可以吗？当时我们就楞住了，因为那个观念和我们完全不同，无法跟他对话下去。我是觉得一定要在和别人的接触中、碰撞中相互取长补短。可能我们对于商业性、游戏性有一些排拒，80后对这个就比较驾轻就熟，容易接纳。但还是要考虑，我们管理文学经验的看法和期望有没有合理性，从长远看有没有可以继续的一些地方。我觉得就要通过这种交流、碰撞来相互改变。现在我们和过去有很大的不同，确实在文学里面持不同观点的人越来越多，这个时候要有一种多元环境、多元共存的态度，但是在这里我们确实还存在着怎样互相启发和促进不断改变的问题。

上海有这么多作家，作协也很重视。我希望把作家个人的很好的素质、造诣变成写作，变成群体性，变成上海文学，每个人都很好，但是整体上看合力不够，我觉得在这个方面上海还有很多文章可以做的。